金伯兴:我“法”道我“心”

2016/09/20       来源:书法报       责任编辑:李依默       作者名称:秦江红 李依默;

金伯兴:我“法”道我“心”

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在得知金伯兴12月18日要在湖北省美术馆举办“我写我心”书法展时,我们立即与金老取得了联系,想了解这次展览的情况。12月3日,我们与湖北广播电视台记者一行如约来到了金老的工作室。

刚走进金老家中,就有一种古色古香的气氛朴面而来,首先跃入眼帘的是金老的书法横幅“翰墨情”和聚艺厅成员合影像框。中式家具、竹编屏风,一张偌大的画案在沿墙而设的书架前占据了客厅的小半位置,餐桌上简单摆放着一套茶具和金老自己绘图印制而成的瓷器。没有柔软舒适的真皮沙发,也没有成套的电音设备,整个客厅显得简约却又别致。这幽静的书房、淡淡的墨香,处处体现着金老高雅的情趣与蕴含的人文精神。

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工作室

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工作室牌匾

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金伯兴的书墙

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年轻时的金伯兴

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聚艺厅成员

金老见到我们一行(加湖北广播电视台首席记者曹曦晴等共6人),就热情地招呼我们落座。正好遇到送来剪辑好的宣传片,便招呼我们一起欣赏。看着宣传片中在翠林清水间时沉静思考、时豪洒笔墨的金老,我们不由感叹这位已入古稀之岁的先生当真进入了“随心所欲不逾矩”的境界。

金夫人知道我们来了,特地出门买了些水果,和金老一道招呼我们别讲客气拘着自己。没有名人大家的架子,也没有拒人之外的生疏,他们就像是我们每个人身边最平凡、最亲近的长者。看着两老慈善的笑容和热情的招待,之前我们还略微提着的心都安放了下来,谈话也在这轻松愉悦的气氛中进行着。

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与金老和金夫人(中)一起聊展览

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肖平安(中)得知本次采访专程来到金老工作室

在聊到金老的书法时,他满怀激情地说,其实这些年外界对他的书法一直争议不断,有些人会以“丑书”对他的书法进行冠名, 只是金老从不因这些质疑对自己追求的书法之道有过半分动摇。他坚信自己的书法是在立根传统上求新求变,一名书法家应对创新有着永恒的追求。其实想想,正是因为这份“倔脾气”,才有了金老风格碑帖融合、古朴自然而又独特的个性书法;也正因这份“倔脾气”,才有了这次“我写我心”书法展。

后来,金老笑谈说:“我的丑书不够丑,还要更丑才行。”我们非常期待金老的下一次展览出更“丑”的丑书。

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金伯兴翻开展览请柬

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请柬背后是金伯兴的常用印拓

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金伯兴斋号 行已堂


采访集

书法报网&长江云(以下简称书&长:)金老师好,祝贺您第3次举办个人书法展览!您看您的这三次展览时间间隔都比较久,想必中间做了很多的准备工作,您是怎么看待办个展?

金:举办个人书法展览,我觉得最重要的事是能不能让作品说话。这次展览的作品,我是经过深思熟虑的,也是经过反复斟酌比较的,是我一张一张独自遴选出来的。这就表明是以我个人的审美意识、审美追求思考作品的艺术效果,没有考虑其他因素,如观众的接受面,被人怎么评价等。有个性的艺术不可能让所有人满意,我就以纯粹“我写我心”的艺术主张引导人们的审美,希望尽可能得到共鸣。

书&长:能和读者介绍下本次展览情况吗?

:这次展出的作品:楷、隶、行、草兼备,形式多样。既有平米见方的擘窼大字,也有径寸以下的小字,除了纸张本身的颜色外,没有去通过拼接、上色营造五颜六色、花枝招展的所谓视觉效果,体现出书法语言的本真,可以说素面朝天,返璞归真,与古人对接,与当前“展览风”拉开了距离,这是我个展的特色。

还有,这次展览作品形制上还有个一“大”一“小”的特点。“大”的通屏多,有十四条屏、十条屏、七条屏、四条屏等,使作品凸显出作品整体的艺术效果,运用各种书体构建独特的风格体系。“小”是指扇面之类的小品多,大体占比为三分之一,形式多样,别具特色,也接地气,可能会让更多的换照片观众接受和喜欢。

书&长:由“我写我法”到“我写我心”,是说您不仅是书法造诣上的提升,也是您人生态度的一个升华吗?能讲讲二者的区别么?

金:书法是一门综合艺术,不能单从技法上面来考虑。单从技法来说一般技法经过十年八年苦练基本能达到同等层次。写字其实也是写人,是写人的经历、修养、格调,是一个很复杂的综合艺术。到了我们这个年龄和书法技术基本过关的时候,写的其实是一种心态、境界。

2010年“我写我法”书法展是我书风基本成熟的时候,如今已更加完善、老道。 “心”,从年龄来说,我现在到了随心随欲不逾矩的时候;从书法上来说,我现在更加成熟,是由我的一种心态去写情、写意、写品味、格调。白居易说“感人心者,莫先乎情”。我是以“法不离度,书贵自然”的总体理念把握书法创作,写出我心中之笔墨。我以我心写我法,我以我法写我心。由心调节情感、情性和情绪,不按常规写出千姿百态的字,每个字点画清晰,使转有序,可认可读。千变万化,得自然之气,可谓美在其中。

书&长:大家对您的书法一直有所争议,有的冠以“丑书”,您对此类评价在意吗?

金:我是从传统中走过来的,我的根基在传统。有人对我的书风不理解:认为我写的是“丑书”,认为我不以传统技法为根基,没有功力。这主要是对传统的认识有偏见,或者是审美取向的不同。可能他们看到我的字像看陌生人一样,觉得我的字很特别,像小孩子写的一样。实际上我的字并不是没经过激发的丑书,而是经过激发后,变成了我自己的一种哲学,所以很多人看不懂、好在哪里。我的字如果你仔细看,谁都有,比方说王羲之、赵孟頫、米芾等等,我都有;碑也有,帖也有;经典的有、民间的有,我的字是以综合了的面貌出现。所以如果还没到一定高度的人,从表面上只看到一半现象,觉得丑,其实不然,其实我的每个字,每个笔画,都是非常清楚的,只是形态上面有所不同,有的时候较为夸张,有时候变形,用别的方法,结构、造型上面都有所变化。

其实我觉得自己的字“丑”的还不够,创新跨度还不是很大。我要摆脱与人家走重复的路这个局面,产生我自己独特的风格。在进入书法圈子以后,我懂得了必须要创新自我,要有个性,这样才能确立自己的一席之地。当然了,我能不能经受住历史的考验,那是另外需要考量的事了。

(部分内容根据录音整理  文 大秦 李依默 / 摄影 大秦)

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行书真善美横幅

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行楷松柏条幅

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楷书忠同言可对联

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行草细草条幅

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