书法报书画天地·关注——张胜伟

2023/04/19 来源：书法报·书画天地责任编辑：谢潇作者名称：;

关注理由

张胜伟是当代书坛优秀代表书家之一，其行书洋洋洒洒，碑帖相兼，在跌宕变幻的节奏中营造出雄厚、苍茫的格局，既守正又有创新，既古典又具现代气息。近年，他深入基层开展各类书法艺术培训、讲座，在高校主持专题论坛研究书法本体，为推动和助力陕西书法发展贡献了力量。

——本报编辑部

张胜伟 1967年出生，陕西榆林子洲人。中国书协第八届副主席、第七届行书委员会委员、培训中心专家工作室导师，西安美术学院书法系主任、教授，陕西省书协第四、五届主席团副主席，榆林市书协第二届主席团主席。作品曾入展第二、三、四、五、六届中国书法兰亭奖作品展，全国第八、九、十、十一届书法篆刻展；获第五届中国书法兰亭奖“佳作奖”二等奖、第六届中国书法兰亭奖铜奖，全国第九届书法篆刻展提名奖、全国第十一届书法篆刻展优秀作品奖。出版书法理论专著《书艺》，书论文章散见于《中国书法》《中国艺术报》《书法报》等。

作品

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行书薛逢《潼关河亭》中堂

140cm×70cm

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行书杜甫《秋兴八首·其五》小品

32cm×23cm

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行书周德清《塞鸿秋·浔阳即景》、杨果《小桃红·采莲人和采莲歌》小品

60cm×40cm

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行书秋风山形联

240cm×20cm×2

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行书孟浩然《腊月八日于剡县石城寺礼拜》条幅 180cm×50cm

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行书八指头陀《宿阿育王寺》条幅

70cm×20cm

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行书范仲淹《岳阳楼记》斗方

360cm×360cm

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隶书西北有高楼条幅

240cm×90cm

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行书白朴《驻马听·吹》张可久、《人月圆·山中书事》小品

60cm×40cm

集评

张胜伟行书《岳阳楼记》大斗方、数百字，自始至终气韵贯通，情绪之饱满、技法之娴熟显而易见。苏轼、米芾之法忽隐忽现；鲁公、二王之意似有似无；汉隶、魏楷之趣若即若离……诚可谓取来百家米，熬成自家粥。

——中国书协（2011年度佳作奖颁奖词）

张胜伟行书，融入颜真卿《祭侄文稿》笔意，用笔考究，线条沉稳，笔锋变换处神采飞动，作品结体疏密有度，动中有静，行气贯通，整体给人以自然、厚重、素朴之美。来自陕西的张胜伟，近年来硕果丰厚，然能甘于沉淀，精研深思，故能在风格迭出、流派纷呈的当代书坛，始终保持个人稳健、质朴的风范。

——中国书协（第五届中国书法兰亭奖颁奖词）

张胜伟以颜体行书为基调，对《争座位》《祭侄稿》有深入的体悟，又参与米芾笔法，并略有何绍基行书意味。其不追求一家一帖的肖似，而是取诸家为我所用者整合为一种融通之美，实为高明之举，诚如孙过庭所云：“专工小劣，而博涉多优。”其笔下既有米的痛快淋漓，又具颜的沉郁顿挫，并依稀映现出何绍基的生涩空灵，内涵丰富，饶有意境。如能胸罗丘壑，笔下定会增加波澜之象，亦为进益之机枢。

——中国书协（第六届中国书法兰亭奖获奖作品评点）

张胜伟书法，一气贯注，优游不迫。其点画精致而不流滑，字形端丽而不媚俗，章法工整而不刻板，墨色匀和而不迟暮。依稀可见二王风韵，清晰窥得“苏米”形神，于帖学一路、二王一脉涉猎甚广，钻研颇深。属恪守传统、遵从前贤之典型，能活学活用，学以致用，化古法为己有，实为既到位又有味道、理性调控而能感性书写之佳作。

——刘洪彪（中国书协原副主席）

张胜伟对清代以来碑派书风审美原则的准确理解和把握，使作品在整体风格上与以二王为代表的行草书主流面目拉开了距离；对用笔、结字、布局及墨色的娴熟控制，使作品技巧呈现出统一和谐的自然效果。整体风格洒脱率真，变化自然，奇逸而不轻狂，轻松而见匠心，学古能不落窠臼，趋时能不随流俗。

——刘恒（中国文联原书法艺术中心主任）

张胜伟在他的作品里显示了沉着，有深沉之气度，不浮滑、轻飘。其行书可见颜真卿的一些笔调，也有些林散之、尉天池行书的影子。想往雄阔壮美的方向发展，整体观之，有开阔气象，而不是小巧的、小样的拼贴。洋洋而下，长度使字迹舒展下来，气度从容且浑茫、厚实。整体的把握，显示出驾驭的自信。

——朱以撒（福建师范大学美术学院教授、博士生导师）

张胜伟的书法首先在气质上反映了中国书法所特有的精神内核，即诗意、诗性，换言之，书法是他生命世界的诗意迹化。在他那些朴茂空灵俱得、寓苍茫高古于潇洒遒逸的笔墨点画中，我仿佛读到唐人司空图《二十四诗品》中“俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春”的自然境界。从视觉传递的角度来说，张胜伟的书法作品之所以能让人产生这种联想，是因为其作品内在的神采，正如王僧虔《笔意赞》中所说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”唐张怀瓘《书议》更是明确地指出“以风神骨气为上”，实际上，大凡优秀的作品必然蕴含着人的风神骨气等生命意味，而张胜伟的书法作品，让我感到这种风神骨气扑人眉宇。

——耀文星（书法评论家）

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