刘正成：《晓琳的遒与媚》

刘正成：《晓琳的遒与媚》

周汝昌先生三十年前在《美学》杂志发表了《论遒媚》，他以钟繇和王羲之作品为例谈书法的审美标准，即力量与姿态的完美融合。以是观之，历代女书家囿于其心理的社会角色定位与世俗的审美选择，无论书与画皆能立辨作者性别。蔡文姬、卫夫人并未有真迹传世，今天见得最多的是宋宁宗宫人杨妺子、赵孟頫夫人管道升、邢侗妹妹邢慈静、黄道周夫人蔡玉??、钱谦益夫人柳如是等名媛之书，皆以“媚”见长。唯有唐和大周皇帝武则天是一个另类，其由她親自书丹的《升仙太子碑》不仅有她新造的八个汉字，其中楷书似禇遂良，行书似唐太宗遒劲有风骨毫无女人媚气，还有唐太宗最喜欢并创制的飞白书嘎嘎独造！近百年来，女性解放，争得宪法平等，其影响自然及于艺术审美观念。尤其近三十年改革开放新时期，追求中性意识的女艺术家不仅着装头发中性化，唱摇滚亦有男人霸气，书画亦不例外，这是几千年中国艺术观念的一大变。由是观之，自上世纪九十年代以来就是斐声当代书坛的四、五个女书家之一的杨晓琳，其书画作品的风格选择为这个时代作了很好的记录。先看其画风格，花鸟取吴昌硕的苍劲老辣，山水则取黄宾虹的浑厚华滋，完全看不出作者的性别身份！其书纯以她的襄阳老乡米南宫为则，在米氏的姿媚翩跹之中更有挺拨硬朗的英气透出。这种风格表现力的实现，不仅建立在她二十多年来对米芾技法的深入领悟和完全掌握之中，而且与她的诗人情怀相契合，故其点画精准到位，更有浓郁的书卷气令人寻味。她的小楷书尤得王献之《十三行》风韵，清丽俊朗，饶有韵致。偶有榜书，气雄力健，有丈夫气概。如果以“遒媚”二字论之，足可当也。前些天，晓琳来京过访，示以新诗新书新面貌，真有士别十年，不可思议之感！嘱志数语，聊记感慨耳。