【书范】《颜家庙碑》临习要点（二） ——用笔特色与点画形态

《颜家庙碑》临习要点（二）

——用笔特色与点画形态

□张 鹏（山东艺术学院2007级书法专业硕士、云南师范大学美术学院教师）

  颜真卿一生中，44岁之前的传世正书作品有四件，分别为《王琳墓志》（33岁作）、《元氏夫人罗氏墓志》（38岁作）、《郭虚己墓志》（42岁作）、《多宝塔碑》（44岁作）。这几件作品是他在吸收前代技巧的准备阶段所作，虽然《多宝塔碑》也可称为唐楷中的经典之作，但与颜真卿50岁以后成熟期作品相比，风格面貌还谈不上独特，只能算作过渡期代表作。这一阶段的用笔，锋芒外耀，提按明确，落笔角度多变，笔断意连处萦带自然，在审美上属于骨势洞达、遒劲端庄之类型。一直到62岁时写出《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》等作品，颜真卿才确立起他雄秀古拙、厚重博大的个人风格，并延续至晚年（《祭侄文稿》书于50岁，也是颜真卿高度成熟的代表作，但同期暂未见正书作品，故从略）。

  实现这一风格转换的关键点之一，就是用笔方式的改变。早期两端重、中间轻的提按方式，被其用中段饱满的铺毫行笔所替代；起笔从重角度、重藏露变化到重蓄势，发力方式因此改变，笔画变得沉着而厚重；转折处部分借鉴隶书搭接方式，并注意方圆连断，强化了作品古意；捺画末端的刻意挑剔，既夸张了力量表现，也成为独特的个人符号。

  今选取《颜家庙碑》中数字，作具体分析。

  “七”，横、竖折的中段都没有快速提笔，而是在起笔蓄势后保持毛笔铺开的状态，笔管稍侧，形成平面和上下相互咬合的阻力状态，逆行推进，笔沉势足。

  “陆”，横、竖的起笔呈现方起、圆裹、逆顿几种发力状态，与《多宝塔碑》等相比，锋芒起止之迹不太明确（关于起笔露锋角度的清晰度，与刊刻水平、石碑保存等有一定关系，但不是最重要因素，《祭侄文稿》墨迹本的起笔便有大量藏锋裹笔，可为证），使毛笔在相对不“顺”的蹲势中前进，获得了更大的阻力，并转化为“力透纸背”的笔画审美效果。

  “第”（篆隶中竹字头、草字头可通），隶书转折承接篆书而来，“化圆为方”“化连为断”，多以搭接方式完成方向不同的两笔连接，自写经体、北碑以硬搭、翻折方式连缀以后，通过提按和方向转换一笔完成成为主流，《多宝塔碑》即是代表。而《颜家庙碑》中多有横折处折画起笔高于横画之例，显然是断而后连的写法，可以理解为他主动应用了隶书的搭接以增强古意。

  “故”，颜真卿的捺画，在末端捺脚处往往出现缺口，源于其发力较大，加之后段按笔较重，毛笔有可能出现“偃笔”之病，故回顿收束笔锋，提起再出。它不是一个为了个性而个性的举动，与特殊用笔方式有着不可分割的关系。

《颜家庙碑》（局部）

《颜家庙碑》中的“七、陆、第、故”

张鹏节临《颜家庙碑》中的“七、陆、第、故”

张鹏以《颜家庙碑》笔意创作的作品

楷书作字读书联