颜真卿《祭侄文稿》赏临

颜真卿《祭侄文稿》赏临

■丁子同

《祭侄文稿》是颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作的一篇文稿，因为写此文时完全融入了自己最真实、自然的情感，字字血，声声泪，是在表达，更是在倾诉。

此帖不是作者有意而为的书法作品，然而《祭侄文稿》辉煌千古的价值，正体现在这种“无意于佳乃佳”的真情流露上。该帖具有四大显著特点：

一、篆籀笔法

此帖以圆笔中锋为主，融入篆籀笔意，笔锋内含，力透纸背，“如铸金出冶，随地流走”。文中“颜、父、郡”等字古朴淳厚，“既、承、光”等字奇趣迭出，“岁、杨、每”等字篆籀活用，充分展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺术功力。正如熊秉明所说：“其顿，沉着有力；其起，迅速利落，显示出一种坚决果断，一种绝对的自信。”

二、字法宽博

结字宽博是颜字的一大特点。颜书中多字内放外收，形成一种开张的体势。如“刾、开、期、门”等，很多字采用横向展势，左右偏旁或相向，或相背。尤其是相对的边竖，一改传统的内弧相背，如“蒲、国、图、关、围”等，有些字大胆造险，正中寓奇，相互照应，形散神聚，如“惟、催、倾、悔、慰、爱”等，这种大胆破立，疏密得体，开合随性且相得益彰的结字特点，正是颜鲁公取法晋唐而又有别于晋唐飘逸书风的一大创造。

三、章法自然

此稿字间行气随情而变，在尽情宣泄感情时不计工拙却别有胜趣，章法动荡，节奏丰富，圈点涂改处生动多变。行笔快慢疾徐、顿挫有致，如狂飙扫野，又似渴骥奔泉。连结处映带娴熟、似断还连。集结处不拥挤，疏朗处不空泛。行与行之间左右冲突，疏能走马，密不透风。尤为精彩的是末尾几行，由行变草，一泻而下，给人以畅快淋漓之感。

四、墨法苍润

此稿七次蘸墨写成，凸显作者失去亲人时的切肤之痛，使情感交织而产生的笔墨效果达到了高度的和谐统一。一次蘸墨，疾书数行，却无薄、扁、瘦、枯之嫌，足见非凡的艺术功力。

临此帖，应当重点解决以下几个问题：

一、把握行书特点，用好笔法。行书最忌用笔刻板，而消除刻板的要诀就是“轻转重按”。临摹时切记中锋运笔，注意点画的起伏跌宕，藏头护尾，以拙为巧。做到流而不滑，圆而不弱，轻而不浮，动中有静，柔中含刚，富有韵律之美。

二、牢记颜书结体，写好字法。颜字行书受其楷书影响很大，厚重处点画如高山坠石，轻盈处不乏瘦劲刚健，行中有楷，草中有隶。临帖时要细心揣摩、比较“内擫法”和“外拓法”所呈现出来的不同效果，体会宽博结体在表现作品宏大气象上所起的作用。

三、体会作者情感，组好章法。此稿是作者精神和平时功力的自然流露，临写前要通读全文，悉心体会情感的表达，注意布局的大小，行间的疏密，以及真、行、草相间对章法布局的影响。此外，字形的丰富变化，在布白上形成强烈的反差，字与字之间的衔接，虚与实的有机结合，欹与正的巧妙搭配，都要仔细观察，认真玩味。

四、注重作品神采，领会墨法。“书之妙道，神采为上”。此稿字字充满豪气，行行融入情感，浓淡注入活力，虚实相映成趣。临写时要注意浓墨和渴笔在整幅作品中的位置分布，牢记饱蘸浓墨后所写的字数，以及枯笔表现时的中锋运笔。切不可看一字写一字，字字独立，而要注重字组表现，写出气韵，写出神采。

丁子同临颜真卿《祭侄文稿》

颜真卿《祭侄文稿》

丁子同根据颜真卿《祭侄文稿》风格创作的作品 行书董其昌《画禅室随笔》一则条幅