书无俗格成逸品 心有莲花不染尘(下)

2017/11/03       来源:书法报       责任编辑:李依默       作者名称:倪 胜;

书无俗格成逸品 心有莲花不染尘(下)

——倪瓒小楷临创体会

■倪 胜


倪瓒作品中无处不在的对比和辩证思想。不论是临摹倪瓒作品,还是以其笔法创作,不抓住这一辩证中的对比和反差,就无从登其堂奥,我们就从其作品中对比、辩证几个方面,分析临创要点,从其单字结构和章法窥一斑而知全豹。

1.疏与密

徐渭曾谓倪瓒的小楷“密而疏”。单个字当中,倪瓒将笔画作横向处理且将笔画间距缩短,这样就会形成很密的空间,破解的办法一是夸张地延伸个别笔画,增加疏密对比,如“叹”字(图1)。另一个就是拉开左右的间距。倪瓒左右结构的字,中间都有很大的空间,也增加了疏密对比,且视觉效果十分突出。这也是倪瓒结字的典型特征之一。另外,从整篇作品看,行气疏朗,疏密安排巧妙,通透空灵,绚烂多姿。

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倪瓒小楷中,同向线很多,但不单调,倪瓒将撇、捺、竖、钩等笔画加长,如“羲”字(图2)。

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2.疾与缓

倪瓒小楷节奏感非常强,带来作品强烈的视觉效果,这源于其书法作品中的节奏。右军书论云“夫字有缓急”。缓则鸦行,疾则鹊厉。一是指整体章法的节奏韵律,即字的平面构成,字与字的大小、轻重、虚实,时快时慢;其次指单字中笔画的节奏韵律,笔画与笔画之间的粗细、长短、正欹、聚散,乍驻乍引,疾如惊蛇失道,缓若渌水徘徊。倪瓒小楷不论从单字分析,还是通篇研究,都可以看到节奏的丰富表现。一般来讲,对比越强烈,节奏感越强烈,情感的表现也越激烈(图3)。

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3.纵与横

倪瓒小楷的纵向笔画很多,字体向上向下呈开势状态。有些字在没有竖向笔画的前提下,依然会通过延伸左下右下的撇捺笔画来达到这种效果,如“仰”字(图4)。

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4.仰与覆

横画较多的字中,充分注意到横画平、仰、覆等变化,显得有韵味,不死板。如“鸢”(图5)的上两横呈下覆之态,中横平,下横仰,互相照应,顾盼生姿。

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5.收与放

倪瓒在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时,有意将其角度变小,呈横向状态,这样,就增加了字体的横向感,这样的结果是,节奏感强,稳定性高(图6)。

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图6

“家”(图7)的捺,极力舒展向右下延伸,整个字平稳,而“秋”(图8)的捺画处理成顿笔,也显得平稳,笔画长短对比强烈

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6.尖与顿

左尖右顿,形成字形的左轻右重。但大多数字的结构左紧右松,笔画左长右短,所以,整个字视觉上并不显得歪斜,反而显得稳定。这种结构的字,在作品中随处可见,如图9。

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7.连与断

“连生紧,断生松”,倪瓒通过笔画之间的连接来形成一定的内白。连接越多,形成的封闭空间也就越多,字体的完整性就越好,给人的视觉冲击力就越强。在空间分割上,倪瓒有时将左右结构的字拉开距离,形成封闭的空间,如“欢”字(图10)。

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8.曲与直

把倪瓒的字用单线勾出来,可看出笔画大多为曲线。长横多呈波浪线形,竖画相背取势也为曲线,大多笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线。曲线的运用也打破了横强纵弱的僵化,使字体增加了一种“妩媚”的感觉,增加了情调,如“道”“目”“有”(图11)。

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“楷书至唐已极致,巍巍高山欧柳颜”。有元一代的书风崇尚晋唐,主张复古,涌现出赵孟頫、鲜于枢、俞龢等一批书法史上重要的书法家。以倪瓒为代表的隐士书法,归隐山林,不受尘俗影响,表现出一种超然物外的气质,风格奇伟、简静、飘逸。特别是倪瓒楷书,师法传统而不拘于传统,不断变法和升华,直写胸中逸气,诗书画合一的路径和创新精神,值得后人学习。我们在临创时,要深入把握作者所处的元代书风,了解作者的艺术历程,分析每幅作品的章法、笔法,才能做到精准临创。


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