李炳筑全国第四届草书展入展作品创作记

敬畏经典 敬畏文字

——全国第四届草书展入展作品创作记

■李炳筑

看到全国第四届草书展征稿启事，还是有些胆怯，即使草书作品十余次上过国展，在新的草书审美语境中，怎样摈弃时流，突出特点，超越自我，还是个问题。既然准备参评，就得想一些办法。

全国第四届草书展是中国书协第七届草书委员会委员公布后的第一个草书专项展，草书展评委的构成，在一定范围内反映新一届委员们对草书的考量。与其说是一次草书展，不如说是一次对当代草书审美标准的定性。于是，弄懂什么是草书就显得十分必要，是狭义的草书还是广义的草书，是汉草、章草、大草还是小草、狂草，是晋唐还是宋元，是明清还是近现代，选题特别重要。

第四届草书展在唐代草书大家怀素的故里举办，意义不言自明。选择怀素，无疑增加竞争筹码。恰巧，这在我多年研究晋唐草书的范畴之内，本身对怀素草书十分钟情与热爱。但同时我知道，狭路相逢勇者胜，只有有别于他人、写出新意，才能有所收获。

怀素的书法资料丰富，作品风格多样，使人不由得感叹大师的高度。同时，我也没放弃对二王的研习。其中《十七帖》之类的手法，笔画松散，是刻帖的原因，还是我的意识原因，始终找不到解决办法。不经意间，翻书柜，发现一本怀素小草《千字文》，如获至宝，其笔画间的各种变化，洋溢满纸，或粗或细，或方或圆，或斜或正，或浓或淡，一任自然。原来这么好的字帖一直压在书柜底层，如果不是这次草书展，不知道还要沉寂多少年。

学习怀素，就不能绕过《自叙帖》，连临五六遍，发现其中部最为精彩，各种起伏、收放、穿插，让人流连忘返，往往五六字一笔写成，笔力遒劲，神采飞扬。

临帖不知不觉已一月有余，该检验自己了。临帖是为了丰富表现手法，取精用宏，以古为我。一味地模仿古人，不是书法人的目的。

选择怎样的书写素材呢？既然选择了怀素，就得以怀素风格为依托，写有关怀素的内容，一来可以检验对怀素技法的掌握程度，同时还可以增加对怀素相关知识的了解。最终选定唐陆羽《僧怀素传》，文章较长，只能写小字了。恰恰怀素的字是小篆笔法的延伸，写小字就成为必然了。

我选的是略大一点的狼毫笔，手工毛边纸，饱蘸水墨，徐徐入笔，合《圣母帖》《千字文》《自叙帖》的各种结字法，因字赋形。直至笔上墨写尽，观前后变化，墨色自然，枯湿自现，较好地完成了这件草书（如图）。此作开头墨多字小，后面墨枯字大。作品的节奏，根据文辞文意逐步在加快，慢慢地进入到“承”的环节，心志逐渐在放开，字也慢慢变大。随着文章的起伏，笔下的感觉逐步在“转”来。夸张进一步加大，各种对比开始强烈，让高潮慢慢生发。一幅作品也得有个亮点，不然草书作品就成了草字作品。结束时用“合”的办法，就是对高潮部分再一次呼应。最后部分，又重复一遍起承转合，最后几行，一泻千里，余味犹存。如果要说这幅作品的长处，就是惜墨如金。为了全篇的需要，调整蘸墨点。虽然刻意为之，但不露痕迹，尽量让作品前后统一，和谐自然，一气呵成。

至于文字部分，做到认真校对，不能有错字、倒字、少字，敬畏文字、敬畏草法。如存疑处，查字典解决。让文意在起承转合中抒发，让法度在规矩中挺立，让理性和感性在各自需要的场景中登场。直至自己满意，找人粘贴、寄出。

侥幸入展，感谢评委的认可，草书很难，需大才之人才能谱写新篇，我辈俗人，只能昼夜用功，能得古贤之万一，此生足矣！

李炳筑 全国第四届草书展入展作品 规格242cm×76cm