邱迪第二届“王羲之奖”获奖作品创作手记

余独好修以为常

——第二届“王羲之奖”书法展获奖作品创作记

■邱 迪

笔：纯狼毫毛笔

墨：红星墨液

纸：毛边纸

砚：普通石砚

“风樯阵马，沉着痛快”，是苏轼对米芾的赞誉。我十分痴迷米襄阳书风，对米芾书法由不知优劣到人云亦云，再到亲身体悟，可谓过程曲折。写此作品（如图）时，恰是我正式学书三年整。大成拳宗师王芗斋先生曰：“百日一小乘，千日一大乘。”我却常常自嘲，既未登堂入室，更何谈登峰造极，勉强入门已属幸事。三年前因儿时有些基础，便怀着轻狂想法，心摹手追《自叙帖》，因其线质纯净，仅得形式，《阁帖》更不得用笔之法。又下涉《书谱》，因学致局促，遂改学米芾以彰其势，又无所得。再上溯二王，然魏晋之法虽高古，但难以窥视真容。转而学苏轼稍得厚重，却未能得娓娓道来之书卷气息。常一日易三帖，可谓朝秦暮楚。所以想专精深入一家，于是把目光停留在米芾这里。

米芾的颠狂闻名遐迩，四海皆知。颠狂阻碍了他的仕途，却成就了他的艺术。也正因颠狂，对他的书法风格起到了推波助澜的作用，不蹈袭前人——衣冠唐制，魏晋风流。但提及风流，又如何与晋人比肩？晋人的平淡冲和之美，正像“梅花易数”大师邵康节的那首《清夜吟》：“月到天心处，风来水面时。一般清意味，料得少人知。”精微到难以洞悉，隐匿于大象无形。而米芾正是彰显了晋人书风的视觉感受。晋人是闲庭漫步，米芾便是行为艺术，他才把端倪表露无遗，传递他的心声，绽放他的性情，坦诚与率真也恰恰符合今人的审美观。之所以苏轼在晚清之前多受倚重，而今天米芾更被青睐，便在于此。祝枝山云：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。”晋人之功在于共性，而米芾却是看似荒诞而诙谐的个性。所以米芾既不是起点也不是终点，但缺少米芾的强化，或许难以体会冲和之美的真实意味。我想介于晋人与米芾之间，找到一种既可以走路，又可以令人回眸的行为。毕竟当今书法也要与时偕行，纵向取法不可或缺，横向借鉴潜移默化。美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛认为，人生的最高需求是认同感。古今皆同一理，何人能不食人间烟火？这不成熟的想法由此而生，以求意外之笔，字外之象，法外之恩泽。

有了想法作为前提，就能说说写这件作品的创作情景了。当时正是深入临习米书近半月的时段，也是思考书法格调的时期。正值小暑节气，晨起在尽斋临习《拜中岳命帖》，体味每根线条的表情与空间的分割。临池悠然，写到篇末几个字，便莫名地怦然心动。于是翻开曾读过的《画鉴》一书，用前夜宿墨，机械毛边纸。虽说没有苏子美所谓的精良纸墨，也可得人生乐事，笔还算精心选择的纯狼毫。一挥而就，书毕端详一二，索性自己操作粘于六尺三开白宣之上，投稿第二届“王羲之奖”书法展，有幸获奖，纯属意料之外。不足之处显而易见，惭愧之余唯有加倍修炼吧！ 

邱 迪 第二届“王羲之奖”书法展获奖作品 行草节录《画鉴》条幅 规格180cm×40cm