读《平复帖》

读《平复帖》

■唐 龙

《平复帖》为东晋大文学家陆机的作品，乃我国传世最早的名家法书，有着“法帖之祖”的美誉，被评为我国九大“镇国之宝”。其内容是写给友人的一个信札，因文中有“恐难平复”字样，故名。

《平复帖》全文9行84字，有行无列，结体致密，大小错落有致，书写自然灵动，不激不厉而风规自远。单字虽小而气象庞大，笔者在河北美术学院教学时，将其单字放大到一面墙大小，依然大气磅礴，令人敬而生畏。再细观之，点画笔路交代清晰，诚可谓“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。用笔沉静迟涩，果断狠辣，圆劲浑厚。点画之间，仿佛能够听到笔在纸面上沙沙作响，大有“或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安”之势。

笔法、字法、章法分析

《平复帖》用笔简约，多以篆法笔意书之，裹锋束毫，藏头护尾，中侧锋并用，尤其是以很多侧锋写出了中锋的质感。结字大多左紧右松，左收右放，单字大多向右上方倾斜。全文字数较少，在此，我们运用统计学的方法对《平复帖》进行分析。

我们从大小、空间、重心、字势、墨色等方面进行探讨分析。运用几何框线分析对比后发现，在字的外形上，单字外轮廓看似平正却变化多端，可大可小，亦方亦圆，上下左右、大小错落而浑然一体，空间分布上参差错动而无固定规律（图1、图2）。

图1

图2

通过中轴线及重心的对比可知，字与字之间均不在同一中轴线上，上下字之间相互倚侧而重心均有错位，但整行中轴线及重心平稳，行与行之间存在着相背或相向的某些关系（图3、图4）。

图3

图4

临习的关注点和需重点解决的问题

关于《平复帖》的书写材质，许多书友以为乃秃笔糙纸所书。笔者习《平复帖》两年余，初学时亦认为如此，但经过反复临习与尝试，对此观点持保留态度。书写效果固然和材料密切相关，但本质上还取决于书写的方法。就如同一块肉，可炖、可炒、可烧、可烤，因为烹饪的方法和佐料不同，最终出来的菜品自然大相径庭。笔者参加全国第二届书法临帖展的作品（图７）便为新毛笔与云母熟宣所作，当然尚有诸多地方待改进，但可以证明并非仅秃毫糙纸方能达到这种效果。

笔者以为，学习书法，方法第一，在方法正确的前提下，看勤奋，比悟性。方法不对，是在“重复”错误，“巩固”习气。因此，在临习时要明白自己所需，缺啥补啥，要从古人中寻找营养。《平复帖》作为章草里难度系数较大的范本，笔者认为不宜初学。可在《出师颂》《月仪帖》等下过一番工夫后再临《平复帖》，效果当更佳。临帖可以分阶段解决问题，先关注外形，对外轮廓有了较精准的把握后注重书写性，关注线条。《平复帖》在线性上属于大篆系统，对控笔能力要求很高，需要对篆隶有一定认识。因此，如果想在章草上做文章，还得寻根问源，在篆隶上下一番苦功。

学习书法首先要以技法系统为支撑，技术性即“法”是首要的。有了一定的技法之后，需要从多种艺术门类汲取营养，融汇贯通。艺术源于生活，缺乏了对生活的感受去理解书法便是纸上谈兵。在完善技法体系的同时，感受音乐的柔情，绘画的宏大，太极的圆融……同时，走进大自然，感受大自然的瞬息万变，体会生命的广度和厚度……

在用墨方面，墨色层次清晰自然，充满了节奏感与旋律感，极富音韵性（图5、图6）。

图5

图6

图7