三品课堂——简析《石门颂》

三品课堂——简析《石门颂》

（第三讲 下）

主讲：张 继   整理：艾 琳

二、撇捺

《石门颂》的撇捺也可以用四个字来概括，叫“撇捺生姿”。撇画向左，捺画向右，根据笔画的轻重、长短、曲直，可以对字的态势起到调整作用，能够提升字的神采。笔画方向的不同，加上波动的程度不同，可以使一个字具有不同程度的生动姿态。

撇画可分为长撇、短撇、直撇、弧撇、平撇、斜撇等；捺画可分为短捺、长捺、直捺、曲捺、平捺和斜捺等。撇捺的起笔和收笔也有不同的形状，有的轻，有的重，有的方，有的圆，有的是比较明显的露锋，有的是比较明显的收锋等。状态不同，出来的效果也不一样。下面根据一些具体的字，来分析撇捺的形态。 

a.“弧撇”（又称“曲撇”）的写法

“狩”第一笔的撇画①比较圆劲，像这种带有弧状的用笔，书写时要注意用笔的力度，体现用笔的力感。上面说过，撇画有曲有直，“犭”中两个撇画都是“曲撇”，因为第一笔曲度较大，所以第二笔②我把它稍微写得直一点。写的时候除了注意灵动性和神采，也要注意它的造型。

b.撇捺生姿的写法

我们看这个“未”，它的造型是否舒展、洒脱，关键是靠撇和捺这两笔，所以我们说“撇捺生姿”。如果把这个字的撇捺都写短，虽然前边的横竖都是同样的状态，但整个字的效果大不相同。撇捺的书写是否舒展生动，对整个字的姿态甚至神采的表现起着非常重要的作用。

在一个字中，有的横画是主笔，有的竖画是主笔，有的撇画是主笔，有的捺画是主笔，但在“未”这个字里是撇捺共同形成主笔。我们知道，隶书最明显的特征是蚕头雁尾，这两笔同时出现的时候，我们就可以把这撇画视为蚕头，把捺画视为雁尾，达到隶书蚕头雁尾、一波三折的效果。

c.多撇多捺的呼应

再看“秋”，这个字中短撇、短捺比较多。当然“禾”的这一捺①我们可以把它视为一点，或者叫“长点”，也可以叫“短捺”。“火”的第一笔毫无疑问是“长撇”，并且是“曲撇”。撇画中有曲有直，有长有短，这一笔既是曲的，也是长的。“火”的第二笔是捺②，虽短但曲，所以叫“曲捺”也叫“短捺”。这个字中的撇捺有长有短，有曲有直，形状比较丰富。像这种撇画、捺画比较多的字，在组合的时候，我们要让它相互之间有呼应关系。

d.另类的撇画

还有一种撇画是比较另类的。我们看“截”，它右下方的这一笔也是撇画①，但是这一撇画在这个字里表现出来的好像是竖画，并且它的长度和方向也与我们通常所讲的撇画不同，弧撇书写的方向一般是向左下方，但它却是向相反的方向来表现。这种情况，在其他地方也有出现。

e.多撇的统一与变化

“殘”的撇画也比较多，偏旁“歹”中的两笔撇画①②在书写时要表现得很直、很刚健。不过这样的撇画我在书写的时候略微增加了一些动感，否则因为笔画过直，会让人感觉比较单调。另外，当一个字中出现许多撇画时，在结构上，我们要非常注意它们的穿插关系，既不能过于雷同，也不能写得非常混乱，既要有统一的一面，也要有变化的一面。

f.“直撇”的变化

“稼”字，“禾”左下的撇画①比较直，是“直撇”。这个字撇画也很多，所以每一撇画都要有微妙的变化，既要写出字的整体造型，又要找出它们之间的区别，这就是刚才我们提到的统一之中求变化。

“稼”的最后一笔是“长捺”②，虽然在这个字里捺画只有一笔，但这一笔的轻重关系对整个字的重心调整起着重要的作用。所以我们在书写的过程中除了笔画的方向、长短，还要注意它的轻重和用墨的虚实变化，这些都能对整个字的姿态起到调整作用。

g.撇捺长短的变化

“登”，我们看它的撇捺在什么地方呢？它的撇捺在上面的偏旁“癶”中。它把原本应该是“长撇”和“长捺”的笔画变成了“短撇”①、“短捺”②，把原本曲的笔画变成直的，这个字我们这么处理也非常合适。我示范的第二个“登”，为了追求字形的变化，追求更丰富的表现效果，强化了撇捺，弱化了横画，放在《石门颂》里面也非常协调，也没有问题。

第一个“登”的撇捺之所以处理得比较含蓄，是因为在原帖中它的上面有一个撇捺较为舒展的“不”，为了避免重复，就把这个原本可以非常洒脱、非常舒展的两笔收拢，把最后一笔放松、舒展。这也是从总体的效果上追求变化与统一，否则上下两个字的笔画就会形成雷同。

这一讲对《石门颂》中“竖画”与“撇捺”的基本特征，以及它们的一些书写规律进行了简单概括，下期将学习“钩画”与“折笔”。