颜真卿《争座位帖》的临写与创作

颜真卿《争座位帖》的临写与创作

■曲庆伟

《争座位帖》又名《与郭仆射书》，是颜真卿著名的书稿之一，与《祭侄文稿》《告伯父稿》并称“三稿”。是颜真卿写给定襄郡王郭英乂（yì）的一封书信，书于唐广德二年（764年）十一月。因为是一篇手稿，故率真自然，妙趣天成。笔墨在行文的过程之中显示出书者超凡的驾驭能力。黄山谷说：“奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流骨气。回视欧、虞、褚、薛、徐（浩）、沈（传师）辈，皆为法度所窘，岂如鲁公肃然出于绳墨之外，而卒与之合哉！”就连对颜楷颇有微词的米芾也对此帖赞叹说：“字字意相联属飞动，诡形异状，得于意外，世之颜行书第一书也。”又说：“其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此书。”《争座位帖》在书史上有很高的地位。

当下习行书，都称习二王，成为风气。但王的真迹无存，遂令学者盲然，横向取法而面目雷同。即使王书《圣教序》也是一个集字碑，难见书者的情性。《争座位帖》原稿虽散佚，但毕竟是用真迹上石，整体气势恢弘，浑然一体。愚见以为，此帖丝毫不逊于王书《圣教序》。取法此帖的诸如董其昌、王铎、翁同龢、何绍基、赵之谦、刘墉等大家不胜枚举。若取法该帖，当直接登堂入室。

图1 颜真卿《争座位帖》（局部）

欲习此帖，先要做些准备工作。先要弄清历史背景，疏通文字。文稿的涂抹勾填是书者行文思绪的自然流露,但给识读临写带来困难。建议上手临习之前，借助参考资料，能顺通全文，了解这封信的意思。大家不妨参考一下启功先生的临本，先生在临写时，在原帖的基础上，对其中的删改勾填都做了进一步的整理，可以借此通文，还可以看一下启先生对一些浸蚀不清字迹的处理方法。学习此帖，最好有临写颜楷的基础。颜真卿的楷行是一脉相承的，行书也具有方整外拓、中宫疏朗、四角撑开的结构特点。这样，入手就会很顺，结构找到之后，再抓用笔，往往会事半功倍。《争座位帖》是拓本，很难见到笔墨的虚实变化。故一定要参考另一稿本《祭侄文稿》，体验其飞动酣畅的用笔用墨技巧。《争座位帖》长达70行，字数逾千，可算是颜行书的字典，与墨迹《祭侄文稿》相互参照，学习效果会更好。

既然是稿书，用纸应半生半熟为宜，毛笔宜小不宜大，选用上佳的弹性适度的狼毫或羊毫加健笔都可以。初学者，字不宜写得太大，一般2—3cm大小即可，随着技巧的熟练，应逐渐接近原大，体会原作的精神。这里完全是为了学习的需要，与原作大小接近，是为更好地体会原作的书写感觉。“不入虎穴，焉得虎子”，书写工具、字迹大小和技巧都尽可能地靠近原作，这样做，体会到的东西会更多。古人是立在我们面前的高峰，虽然我们总是难以得到真谛，但，慢慢地靠近，总会让我们感受到一些温度的，而且每一个人的解读都会有所不同。当然，我们体会的不仅仅是笔墨的技巧，还应进一步去把握其整体精神。当锤炼理解已经游刃有余，便可以放大临写，生发己意。在不同的学习阶段，会有不同的学习方式，可以节临，可以通临，也可以玩味一个字或几个字，方法不同，所取亦有别，不能一概而论。

现代人的创作，往往有古人的形制，缺少内在的古意。颜行书就让人感觉古意盎然，究其原因是有篆籀的古法在。故临写时，一定要中锋杀纸而涩行，笔笔含蓄紧敛。不必刻意鼓荡而显得满纸火气。另外，我们还要多把握细节的变化。观此帖局部（图1），这五行（算穿插的两行小字是七行）就很精彩。鲁公行书看似正，实欹侧大小变化尤多。如第一行，“清”字左右开张，呈左低右高之势。“昼”字略正，“攫”字左右收紧而右倾。“金”字展开，“之士”两字连属，一小一大，一收一放。“士”字竖笔厚重稳实，字势上扬。而“哉”字右倾，最后一点外扬微含隶意而显纵意。笔笔相扣，姿态随势相生。整体看第三行厚重奔放，遒劲有力。第七行，“尚何”二字中锋提笔连贯写出，“半”字加厚，中竖力有千钧，承接“席”字侧点，又见轻盈，愈知鲁公擒纵变化之能，大小、收展鱼贯而出。穿插小字，收紧气敛，小而不弱，含蓄生动，与主行生小大疏密之变化。需要说明的是，这不是书者的刻意为之，是行文时文思自然的勾抹，与今天的所谓创作无关。我觉得自然的东西最有感人的力量。这种章法布局，我在临写时，也喜欢“照搬”，实在是对这种章法之美的不舍。

图2 曲庆伟节临《争座位帖》

有一本好帖相伴，在不同时期去临写，都会有很大的不同。经历风雨，会留下生活的故事。在丰满了记忆的同时，也会对原帖增加理解的厚度。“横看成岭侧成峰”，同样的帖，每个人都会有不一样的感受，但都会从中受益，《争座位帖》就是这样的好东西。我不喜欢有人把字写得粗俗放纵而归罪于鲁公。前人说，书画之事，俗便不可医。自己的罪过，喜欢嫁祸于人，也是一些人的通病。善于发现自己的毛病才是进步的根本，我是时常这样提醒自己的。

临写与创作应该是收入和产出的关系，但不见得你学了什么就产出什么。对于初学者，多临手熟是没有坏处的。我是不喜欢亦步亦趋地用现成的集字创作字帖写作品的，虽说也是一种学习手段，总是有投机取巧之嫌。就比如临了《争座位帖》，不见得能写出那么一点带颜体意思的行书来，即使写出来了，也许只是表皮，仔细推敲，味道还尚浅。真正学好不易，需要积累和领悟，远不只机械照搬那么简单。建议可以多看一下写颜大家的作品，看一下人家的取舍，他山之石，可以攻玉。 

图3 曲庆伟以颜真卿《争座位帖》笔意创作的作品